Es ist nicht leicht, das Werk von Liliane Csuka in seiner ganzen Spannweite zwischen Konzeptualität und Materialsinnlichkeit, zwischen Naturhaftigkeit und pointierter Zeitkritik, zwischen Fülle und Reduktion, nicht zuletzt zwischen Bild und Sprache, gleichsam auf einen Nenner zu bringen.

Die Kräfte, die es bestimmen, sind letztlich nur in ihrem immer wieder neue Schwerpunkte setzenden Wechselspiel zu begreifen, wie es sich in den letzten zehn Jahren häufig in Installationen oder verwandten Werkgruppen verdichtete. Ihre Abfolge lässt so etwas wie eine Entwicklungslinie erkennen, die freilich keineswegs eindeutig verläuft, zwischen Vor - und Rückgriffen immer wieder seitwärts ausschert und allen spontanen und momentanen Eingebungen stets offen bleibt. Denn sie gehören in ihrer Art ebenso zu diesem Schaffen, die wie Collagen zufällig-intuitiv entstehenden, oft sehr persönlichen Kleinobjekte, die letztlich mit spielerisch-poetischem Witz dieselben Fragen umkreisen wie die grossen Installationen.

Martin Kraft